爱德华生活的别墅阴暗、破败、机械，与小镇上整齐、整洁、色彩斑澜的人类住所形成鲜明对比。因此，当爱德华首次出现于我们眼前，我们是怀着怎样忐忑的期待啊。当笑容象花瓣一般在他脸上渐渐绽放时，我们是怀着怎样的喜悦啊。他的动作是机械的，富于喜剧性的机械，当然我们绝对料想不到，在这般机械的躯壳下面，起伏着多少天真的想象。当爱德华一点一点地释放他的天才时，我们渐渐感到放松和满足。
　　一个好童话需要具备这些条件：主题明确，情节要有大起伏，人物性格要尽可能地单纯。同样，吉母、娇依丝等人的性格在一开始就点明，但是这些阴暗的因素被周围的阳光遮住了，我们感受不到。爱德华所到之处，到处是惊喜和笑声。同样是表现人性的阴暗，《百万美元酒店》刻意采用晦涩语言，使我们在思索中悄然领悟。而当吉母鼓动金利用爱德华时，我们马上就意识到形势是急转直下了。当爱德华一下一下地钩扯窗帘时，我们也不禁感到深深的愤怒和悔憾。结局是早在意料之中的。我们仿佛看到克利笔下的精灵，瞪着一双天真、悲哀的眼睛

传世佳话，不朽传奇！
蒂姆波顿又讲了一个美妙的童话故事。故事的主人公是一个有着剪刀手的邋遢男子。
他和她又结下了不解的情愁。
没人知道这漫天雪花，又是为谁而下？
但愿这世间的所有雪花，都是爱德华给你写下的那一曲，那一曲使你翩翩起舞，那一曲使你淡了这世间的一切，那一曲使你深深的爱上了他……
一生很短，他为她写下了情书，一写就是春夏秋冬，一写就是花样年华，一写便又成就了一个不朽篇章……
——《剪刀手爱德华》

在豆瓣上看到有很多人强力推荐《剪刀手爱德华》，抱了很大的期望，最终却应了两句老话：期望越大，失望越大；盛名之下，其实难副。
只能说，Tim Burtan讲述的故事差强人意。一个科学狂人创造了一个人，却在赋予他双手之前死掉了，留下只有一双剪刀手的Edward。而这双怪异的剪刀手可以创造出鬼斧神工般的艺术——飞舞的树叶，漫天的雪花，让人瞠目，让人赞叹——只是，整个故事，还是落入套路：不经人事的Edward善良纯真，在小镇上经历了世态炎凉尔虞我诈，最终回到了自己出生的城堡度过孤独的一生。他和小镇姑娘简单真挚的爱情也只能以永远的回忆结局。
就像《小王子》，就像《ET》，来自人间之外的生物总是葆有一颗更加纯净的心灵，仿佛一面镜子，让人类世俗的心灵更世俗，肮脏的灵魂更肮脏，险恶的居心更险恶——导演们已经习惯把外来物种贴上崇高的标签，而把自己所居住地球上的同类的弱点一次次暴露，伤痕一次次揭开。我们需要批判，需要不断的自我反省，但是这种“外来的和尚会念经”式的理念对于人类的纯净是否有益呢？创造一个理想中的人

没人喜欢这个母亲吗 这位雅芳小姐？
这部片子里除了爱德华 我最喜欢的就是这位雅芳小姐了 我很欣赏她 看见爱德华的时候也不害怕 先是楞了一下退后了几步然后便心疼的靠近他 怜悯的把他领回家 无微不至照顾 渐渐让他适应新的环境 让周围人都接受他 甚至爱德华伤了自己的孩子她还庇护着他 爱德华进警察局 她着急的去见他 见到他的第一句话并没有任何责怪 而是把责任揽到自己身上 还担心爱德华会不会受伤 担心他会因为这样心情不好 还有最后 为了让爱德华恢复信心 更是把自己的头发交给他打理 剪了几次越剪越短 后来都很短很短的头发了依然开心的叫爱德华帮她理发 十分善良 就连女主角 一开始看到爱德华都不能接受 埋怨自己的母亲怎么会把他领回来 而雅芳小姐从始至终都包容着爱德华 直到最后还努力的保护着他 还有很多很多地方都体现出她对爱德华的精心呵护
在我看来 她才是女主角!

有时候会想沉浸于童话之中是不是一种懦弱的表现。童话存在在人的主观臆想里，被放置在一个没有时间没有地域可寻的疆界尽情的狂欢：王子与小丑，南瓜与土豆，公主与巫婆，莴苣与蘑菇 …… 它是一个梦境，让人轻易的沉湎。梦是美妙脆弱虚幻的，梦是经不起刻意推敲的，而谁又会去在意梦是否真实是否合乎情理。童话世界是一个梦境，需要与现实保持距离，而关于剪刀手爱德华的那个故事却是一次童话与现实的正面碰撞，这样的安排无疑是残酷的。
阴沉的古堡里，他蜷缩在一个角落，听到陌生人闯入的声音羞涩不安的从暗影里走出来，苍白的脸面，脸上布满暗红的短而急促的划痕，黑色的衣甲。几米的《地下铁》里有一幅插画一直萦绕于我的脑海，那是一个胡桃夹子模样的玩具兵，他安静的坐在角落里，眼神忧伤。我总觉得爱德华像极了这个玩具兵，他如幼时很多的玩偶，残破的已失去恩宠被遗弃在角落里无人问津。他整个人被巨大且无声的孤独笼罩着，沉默顺从平和的如一个乖巧温厚的婴儿，又似正值青春期自闭孤僻的少年。
爱德华是一个人，哪怕他并不完整

“剪刀手爱德华”好看！梦幻而真实的世界,纯粹的爱
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