子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜。
洋洋说，我要给他们看他们看不到的事情。我想，这也应该是导演想给我们看的吧。每次，镜头从窗户拍过去，外面是马路，来来往往的车声，镜头里的人，就是这样一个嘈杂世界里一个亮着灯的窗口，这个世界有无数这样的窗口，每个窗口里的人都有自己的生活的故事。可是，日光之下，并无新事。有多少故事是新鲜的呢？生活给每个人带来的似乎永远是相同的困境。
男孩和女孩的初次约会，鹿撞的心情和流汗的手心，小男孩初次喜欢一个小女孩，为了引起她注意而悄悄做的努力，男人和女人终于还是擦肩而过，爸爸说，好像并没有再活一次的必要。
有一段时间，我每天活在一种恐慌里，我害怕，并且左躲右闪，想要避开“common”这个词。不，我不要做一个common 的女孩，我要有我的绝世独立，我要让每个人都承认我很special。
虚空的虚空，一切都是虚空，都是捕风。
这样的努力原来只不过是虚妄罢了。
洋洋说，我看着还没有名字的小表弟，想起你常说你老了，我想对他说我觉得我也老了。
葬礼上，有一双年老的手，拿着玫瑰花

《一一》（A One and a Two）是2000年台湾导演杨德昌的执导的一部刻画出家庭亲情及生命意义的电影，由杨德昌亲自编剧，吴念真、金燕玲、李凯莉、张洋洋等人主演。本片主要讲述了简南俊一家人的各自生活轨迹直至婆婆病逝的故事并于2000年5月14日在法国首映；同年该片入围第53届戛纳国际电影节金棕榈奖和《时代》周刊评选的年度十佳影片，杨德昌凭借该片获得戛纳国际电影节最佳导演奖 。因杨德昌对台湾电影的发行生态遭少数人把持的情况深感不满，担心会被草草上档就此被牺牲掉，于是干脆不在台湾上映 。2009年11月6日为纪念已逝世的杨德昌，该片在台湾正式上映。
法国媒体这样形容：杨德昌把“生命的诗篇”透过电影传颂吟唱。
他在叙述一则简单的家庭故事时，真正触碰到“情感的精髓”，以娴熟技巧交待了少女心事、童年困惑、事业危机、家庭纠纷，以及对宗教的慨叹和对时事的讽刺。一个婆婆、一个丈夫，一个妻子，一个女儿、一个儿子涉及了人生的各个阶段。看这部片子不像是在看电影倒像是在过日子，所以才有那句经典的台词：电影的发明使我们的人生延长了三倍。

《一一》2000年，一切一如往常
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