“怎么他老爱突然推镜，到底想表达什么。”朋友说“我也很想问他这句话。”
于是我只要想起洪尚秀就考虑这个问题。对我来说，他的推镜似乎要在电影的语言形式上去打破叙事连贯性，以回应影片内容上对爱情神话第四堵墙的摧毁。让人不论从视觉观感还是从心理状态上都清醒。
洪尚秀千篇一律地拍着年轻男女们的小情小爱，目的是不遗余力地揭示其中的虚伪、无趣甚至龌龊。几乎每部片子里总有三个不退场的元素：酒馆、旅店、电影。酒馆是为了互诉衷肠，旅店是为了肌肤相亲，电影院则多是为了暗示这些恋情的不真实。
但我还是非常非常的悲伤
看洪尚秀的电影总会是让人非常的期待，因为你不知道他在这一次将会捉弄谁，取笑谁，看着他人在生活里尽显卑微，然后有隐约一丝仿佛是对自身生活的映照之意，总归还算是一件赏心悦目、并不算十分难堪的观影体验。
《北村方向》说的是三天里的事，胜俊本是一名导演，却已歇业多年，在一家大学教书谋生，这一日，胜俊来到首尔找寻朋友永浩，本是下决心“我见了永浩哥以后就走，除了他我谁都不见”，却不曾想这三天里又是发生了一些小小瓜葛。先是永浩暂时未遇，酒醉的他却是径直奔向了前女友家。释放完欲望的他再次决绝地离开了前女友，却不曾想到又是在一小酒馆里遇上了与前女友外貌酷似的老板娘……
洪尚秀的作品里总是不乏这样的男人，他们总是妄图以理性来约束自己，以理性来指导生活。即使是这次的胜俊，在影片中大谈人生的偶然性，认为人生总是由一系列偶然的事件组成，注定无法规划，但在骨子里却依然总是清教徒般遵守着自认为正确的清规戒律。抱着前女友痛哭流涕，可见内心已是十分苦闷，但他依然不想对两人关系作任何努力
〈The Day He Arrives〉译为《北村方向》，SungJoon作为一名导演兼教授，他带着从外部世界获取灵感的期待，也带着些许固守内心小世界的抗拒，来到北村与作为评论家的老友YoungHo相见。SungJoon将他看起来能合理搭建内心空间的性格、态度投入进纷繁杂乱的城市与人群之中，穿越过人与人之间一席接一席的话，有理解、共鸣、一见如故，也有拧巴、仓皇、无处可逃。
刚到北村时，SungJoon坚定地划清界限：只见老友YoungHo一人，但途中依然遇到了陌生的同行学生，礼貌、客套，问题讨论的点到为止
一起喝酒的后辈叫宝兰，
艺珍的酒吧叫小说，
另一个酒馆叫多情，
弹了两次的曲子是肖邦升C小调第20号夜曲。
醉了酒的柳成俊走到庆珍家附近，心里嘀咕着：
“不知不觉又走到她家楼前了，她还住在这儿吗？都快过去两年了，还住在这儿吗？”
他走进她家楼道，走上楼，把耳朵贴近她家门前，心里继续嘀咕：“还在吗？现在还在吗？”
然后敲响了门。
在谈到人生的偶然时，成俊说：“就是这些没有理由的事聚到一起构成了我们的人生，然后我们故意从其中挑选几个当做理由，连成一条思考的主线罢了。
洪尚秀的片子没少看。
今天早晨5点多就醒了，
选了《北村方向》看，
刚好看完，出字幕，
又睡过去了。
洪导演片子里的男主，
大多是文艺分子，
导演居多，
然后是演员，
艺术家。
洪尚秀片子里的导演也好，演员也好，
都属于那种地下级别，
一般状态处于拍（演）过几部没有公映过，
在小范围内传播过，
“全国人民”没听说过，
但会有一定数量（哪怕是几十个，也是一定数量啊）的铁杆粉丝，
尤其是女铁杆粉丝。
文青的虚伪，两性之间、同性之间的微妙，
是洪导演的三板斧。
女学生一口一个教授的喊着，好傻好善良。这么漂亮的姑娘，为什么不肯走出来呢？和一个有担当的真诚的男孩子在一起不好吗？
东亚的女性一直在渴求自己的女性价值被看到和肯定，在多年前的西方社会也一样，比如我的天才女友中Nino和Leno的故事，这是全世界的女性需要抗争和自强的，这条路是漫长的，也受基因所限。
大大的问号写给自己，也写给碰巧能看到这个影评的姑娘。
《北村方向》人生在世，喝酒调情
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