《寻找小糖人》在它获得奥斯卡最佳纪录片奖之后，我们的编导老师在上课的时候拿来给大家分享。与其他纪录片有所不同的是，导演设置了悬念，把寻找小糖人rodriguez的过程通过粉丝的期盼，制片人的感受，发行公司老板的态度等，多个角度展现了这个朴实而有才华的音乐人。
最近又把这部片子翻出来再看了一遍，开始思考当时那位老师拿来分享的心境。无意中提到《舌尖上的中国》制作人陈晓卿是她的师哥，有一起合作过，如果不是吃货盛行，《舌尖上的中国》以它不一样的纪录片制作水准风靡中国的话，谁认识他呢。而这位老师，她也是一位很有才华的人，从她教我们电视节目制作的课中，她的教学方式，是为了真正地锻炼我们的能力，而不止于课本，是在不断地鼓励我们创新，去设想一档真正能实践能制作的节目。我们常说她的能力，还有她的思考层面应该不甘于作一个大学老师。但事实是，不是每个人都能像陈晓卿一样一下子就成为家喻户晓的制作人，很多有才华的人像我们的老师这样回归到平凡的工作岗位继续生活。
看了两遍这个电影，最感人的点也是这个
电影史之初，卢米埃尔兄弟曾断言电影是项“没有未来的发明创造”，从我们今天的眼光看来，这是因为他们拍摄的纪录片在内容与形式上日渐重复，没有及时创新，因而再也无法引起观众的兴趣。因此，笔者希望通过对去年奥斯卡最佳纪录长片《寻找小糖人》（Searching for Sugar Man）的分析，得到对于21世纪的纪录片发展趋势的展望，全文充当抛砖引玉之用。
对于《寻找小糖人》的独特之处，我将主要从三个方面谈起。
1、故事片的讲述方式
在本片里，瑞典籍导演马利克•本德让劳尔（Malik Bendjelloul）讲述了一个被埋没的音乐天才罗德里格兹又重新被世人关注的真实故事，导演采用的是悬疑片通常会采取的递进式叙事结构，按照线性的时间进程进行推移，使这次《公民凯恩》式的探求沿着时空维度来结构全片。
本片基本遵循了好莱坞故事片常常采用的三幕式故事讲述模式，即“建置-对抗-结局”的方式 ，这样的结构方式不仅对于剧情片而言是适用的，而且当纪录片也采用这种方式时，也非常有利于所要表达的内容和观点的展开
brilliant！
American zero,South African Hero
当看到他彩排说Thanks for Cape Town Thanks for everyone
当看到他在舞台上说Thanks for keeping me alive
当看到下面的乐迷哭喊手舞足蹈
当他的歌声响起
我终于落泪
他在美国默默无闻地为别人刷屋顶 却在南非被视为英雄 推动了一个国家社会变革被压迫下的无穷动力 改变了诸多人的生命轨迹
他前后去过五次南非 开了快四十场演唱会 可他依然住在底特律那所住了四十多年的老房子
他老去了 可他依然平静
故事本身的传奇性给这部纪录片奠定了庞大的内容基础。导演所选的视角更偏向于人生、音乐，而不是现实、政治、反思这样更具有社会性的视角，因此最终还是没有交代出那些卖出唱片的版权费哪里去了，而是转而记录罗德里格斯从音乐行业离去从事多年劳力后圆梦开巡演的故事。片子的确掺杂了部分个人情感，这很难避免，特别是对于热爱音乐的人，但我相信，当罗德里格斯在站在南非的舞台上唱歌时，那是一种恍如时间倒流的热泪盈眶，仿佛没有罗德里格斯几十年的淹没，每个人的青春不走，音乐永在
你能相信这样的事实吗，在你自己的国度，你默默无闻，但是在南非，你家喻户晓，当小糖人站在舞台上，台下的观众呐喊的时候，我的整颗心都震撼了。而且他是个非常静的人，靠自己的力气去勤恳的生活了一辈子，一直保持着一颗谦卑的心，却从来也没有忘记音乐，那种状态是经过生活磨炼后粗粝却坚实的样子
2020.1.11 时隔三年再次看了《寻找小糖人》，依然在找到糖人那一瞬间泪奔。
故事魔幻到让人难以置信：一个默默无闻的美国歌手，在南非爆红，甚至引发当地人民思想革命
《寻找小糖人》It's a miracle, it's not
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