1.谢晋作为第三代导演之一,在“十七年电影”期间开始进行电影创作。导演的创作手法受苏联电影和意大利新现实主义的影响,注重电影的现实主义风格。在十年内期间,其创作主要以政治宣传为主,强调以现实主义的手法凸显革命精神。文革时期导演拍摄样板戏电影为主,注重通过三突出表现阶级斗争。此片出现的时间正在十年和文革的过度阶段,既留存现实主义的余韵,又渐县出样板戏电影的拍摄模式。
2.斜角构图和镜面叙事:本片大量采用斜角构图,不论正面还是反面人物,统统运用仰拍,使得正面人物更加高大
今天去看《舞台姐妹》4K修复版,非常艳丽,色彩深沉。看新闻,曹银娣很满意,因为“电影里红是红,绿是绿,还原的非常真实,镜头里我的那几身行头,真是非常漂亮”。
女人果然是说起去年的织锦缎袍子比丈夫还一往情深的生物。1964年,也只有在电影里过瘾头了。片中曹银娣饰演的堕落女演员月红,上班迟到,来时浑身大变样:短发烫了一头俏皮的儿童卷,扎粉红色缎带蝴蝶结(就像Angela一样),穿深粉色珠片旗袍,外披深红色丝绒短外套,右手腕一只小金表,一只素金镯子,塞了条白色手绢,喜滋滋向女主角春花展示微型鸽子蛋。
不愧为大毒草,想一想当年多少人边看边对这些流口水,回去还要绞尽脑汁写批判作文就好笑。月红的造型有变化层次:在乡下时是朴素的短发;来上海一段时间,渐渐有了虚荣心,苦练签名,这时发型变为较时髦的男式游泳头,三七分;再后来烫了头发嫁人,增添女人味;婚后生活压抑,出现时穿一身暗淡的黑色袄裤,一下子变成老派姨太太了。曹银娣艳光四射,纯天然魔鬼身材大美人,据说与她演戏十分吃亏,因她个高人瘦头小,衬得其他人都矮胖
在未观看影片之前,就知道在那个年代,这部《舞台姐妹》以大毒草著称,现在看来算是明白些道理。讲个体在时代中的选择与沉沦,前景是文艺工作者在大时间跨度中的变迁,而把革命和战争推至后景,在那个强调阶级斗争为主要任务,强调不忘革命艰苦年代来说,影片中的人物生活,可算是太平盛世了。
革命类红色影片能用充满激情的信仰,极具感染力,而这样一部讲个体变迁的影片,少了许多教化和政治教条的宣传,倒是用一些道德的情理的方式,也达到了反思警醒的目的,这样的处理,或许更加电影“艺术”。
看完了才知道我想看的其实是《人鬼情》……
感觉很正面引导的,用戏曲舞台来比喻革命的大舞台,竟然会被划为毒草电影。
演得都很好,观影顺畅。
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毒草电影:这是因为这部作品过于宣扬资产阶级。与当时的主调唱反调。当时的主调就是无产阶级、工人阶级无所不能,所向披靡。怎么可能受小资产阶级的压迫。邢月红这个角色的塑造那就更加反动了。她是出身于贫苦家庭,父亲也被资产阶级压迫而死,死后连棺材本都没有。她却丧失了无产阶级的立场,宁愿去给资产阶级当姨太太,也不愿意占到无产阶级这一边。幸好中国很快就解放了,她才没有越陷越深。
【舞台姐妹】原来我们是有好电影的,现在呢?
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