不知什么时候起有些喜欢看纪录片，从商业视角来说都是冗长的平淡，许久才从射手座那种骤然性疏离的不甘里平复，这个喜好却是传递了过来。
片里春运的广州站乌泱泱向前挤的人头放在灾难片里也毫无违和，这样来看12306也算不错，至少可以搁屋里刷，不必为买个票去人海里挤上三五天。
父母常年在外打工一回家就问孩子学习，让我隐约窥见厂妹是如何养成的，之后在深圳的生活又改变了她什么。我们天生带有阶级属性，在固化的阶层里翻滚。
过年人们乌泱泱的艰难返乡，几天后又要去乡几千里讨生活
按：今年春节时看了《归途列车》，让原本郁郁的心情更加沉沦，于是随性写了几笔，未及完篇便搁下了。到现在一月有余，积极的心态又渐渐占了上风，但当时我想到的、怀疑到的东西可能会一直存在下去，重新补充完全纪录下来，兴许未必全无意义。
“临河的土场上，太阳渐渐的收了他通黄的光线了。场边靠河的乌桕树叶，干巴巴的才喘过气来，几个花脚蚊子在下面哼着飞舞。面河的农家的烟突里，逐渐减少了炊烟，女人孩子们都在自己门口的土场上泼些水，放下小桌子和板凳；人知道，着已经是晚饭的时候了。
“老人男人坐在板凳上，摇着打芭蕉扇闲谈，孩子飞也似的跑，或者蹲在乌桕树下赌玩石子。女人端出乌黑的蒸干菜和松花黄的米饭，热蓬蓬冒烟。河里驶过文人的酒船，文豪见了，大发诗兴，说，“无思无虑，这真是田家乐呵！”
但文豪的话有些不合事实，就因为他们没有听到九斤老太的话……”
我在想，学医也应算作鲁迅文学生涯的一项重要经历，否则他或许不会轻易把笔修炼成手术刀。以上引用的小说《风波》的开头，稳准狠地披露了审美想象和现实的不相容
农村有两个小孩的家庭，往往都会有一个要出外打工，特别是姐姐弟弟这种，通常是姐姐不上学。父母常年在外，孩子缺少和父母共同的童年记忆，往往会变的叛逆，并且当父母对其管教之时会表现出不服气的态度。这种拧巴的态度或许是对父母曾经不在身边的恼怒与不甘。农业大国，发展中国家，人力密集型产业，城市化进程等等这些现状必然导致大规模人口迁移，春节回家无疑最具有代表性。“这就是你们要的真实”只不过，父女互殴那段未免太过真实了。镜头是残酷的，人心呢？这或许就是发展的代价。
极好的片子，有心的人。只要是经历过苦难的人，都会深有感触。
真真是血汗工厂。大家说了很多，不再赘述。
再胡乱说几句关于张琴小姑娘的。我感觉，她父母对其上学的态度是弱于其弟弟的。
在广场上发笑，她妈妈的教育方式不对，太过于直接，形成了对抗性。原因是当然是复杂的，可能有拍摄的外在影响，也可能是母女二人太过生疏，等等。
在家中打架，她说“你们要看一个真实的我”这是对导演喊的。是导演影响了她的行为。
一个小女孩，社交能力没形成，导演的拍摄令她有些无所适从。
至少比她父母更单纯，更直白，不会去掩盖一些真实的想法。
她对弟弟说“妈妈不会回来带你的，只是骗你的。”
这其中，有对其妈妈没有付出母爱的指责；
有秀自身的小聪明的表现。
这种表现可能就是拍摄带来的，因为打架时她自辩说“你们要看一个真实的我，（所以，今天我就把我真实所想的说出来了）”
其实，很多农村小女孩，本来就不受重视，这是大家都知道的。
又生活在离乡的农民工家庭，真实屋漏偏早连夜雨。
她内心何其孤独。跟父母不亲，又不受重视。
在我家乡
《为了孩子》
归途列车，一部纪实影片，从2006年跟拍至2008年，展现一个普通打工家庭的真实生活，他们来自四川广元某县回龙村！
生活就是这么展开的，在广州打工十多年的父母们，每年的生活可以浓缩为很小的范畴！似乎除了衣着的变化显示下季节变化，剩余的就是一年一度的大戏“找寻归途列车和车票”！
而这个大戏每年大概要在1.3亿国人身上演绎，戏码叫《春节》！
之后，17年蕴藏在山坳里的女儿，选择离开村庄，奔赴南下打工的道路！
目的是为了什么？其实不是钱，只是逃出大山，追寻下电视里看见的都市之五彩斑斓！
常年伏于缝纫机的父母深知此类活计之苦，并不愿意看见女儿放弃学业，为了那个追梦而做白日梦！
交流、探寻，一直发展到第二年春节回家后的总爆发，女儿“勇敢地”和父亲互殴，甚至不惜在导演的摄影机前展示最终被打倒！
那个追的梦究竟是什么？那么值得维护吗？
父母痛心疾首，自叹十多年辛苦所为只是儿女，自己一生就是寄托在他们身上！
多么熟悉的词汇，恳切而毫无问题！情真似要吞没一切悲悯！
为了孩子～～
【归途列车】真实而残忍的纪录片
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