昨日看“看理想”微信公众号，读到最好的新闻应该就是，《局部》第二季即将回归。看到陈丹青在《局部》第二季拍摄间隙，于纽约大都会博物馆做网络直播。
“平生第一次在看也看不过来的原作之间梦游似的乱走，直走得腰腿滞重、口干舌燥。我哪里晓得逛美术馆这等辛苦，又不肯停下歇息。眼睛只是睁着……”
不少网友发弹幕发礼物。坦白说，“理想国”出品的几档节目，包括陈丹青《局部》、梁文道的《一千零一夜》、马世芳的《听说》，可以说是目前国内电视文化类节目中最具文艺格调的网综，尽管偏人文、思想以及小众，但却吸引了老中青聚焦的目光。
小编作为文青界的保温杯男，最近重刷《局部》第一季，依然觉得节目有看头。专业大师讲专业艺术课，不论是文艺资深咖，还是入门级爱好者，都能够从陈丹青的《局部》中理解到不同的内容世界。第一季总共16集，每集时长也比较合理，短而精的内容，看起来并不吃力，有咀嚼的回甘。
网友评价和反馈也很积极正面

正如马蒂斯所说的，“艺术与大众之间永远存在一条鸿沟”，古代的艺术服务于王室、贵族，现代艺术则不断挑战人们的审美。
虽然我不能给“大众”下一个明确的定义，但毫无疑问大众崇拜有名的事物，即是他们看不懂。公众相信一幅画如果被挂在美术馆，那么它就是一副好画，人们相信名画是相信一种话语权
局部的意义可能在于讲述画背后的故事，陈丹青自己也讲，观看的艺术不在于看懂，而在于惊喜。从这个意义上说局部这部纪录片是成功的，因为它带给我们很多惊喜。

重刷一遍，为了喜欢的勃鲁盖尔补一遍笔记。
《收割者》- 特殊的一幅画
特殊：从人山人海的画面里溜出来，花了一幅舒朗的人物不多的风景画。
订件：为安特卫普商人尼古拉斯·琼吉林克在郊外一座豪宅画的系列。总共四件，为四季。是西方绘画的风水岭，人文主义因此被带进了以宗教名义画的风景画。实景绘画。
亲切感、现场感。没有苦相、生机勃勃。抒情的作品。
各国本土相貌特征
木雕： 耶稣，圣彼得：一定有人做模特，都带着各国各地本土相貌耶稣、圣母像
杨·凡·艾克
西蒙尼·马蒂尼
汉斯·梅姆林

优雅的法国性
早期德加热衷于古希腊理想，可是我仔细看他，这幅恭恭敬敬模仿普桑的这件作品，惊异地发现，在他处处效仿的过程中，每一笔画出了德加自己的性格。就像普桑处处仿效希腊，结果每一笔画出了他的法国性。
师承，影响构成绘画史...如果你要成全自己的风格，你要用走向前辈的方式，离开前辈... 不自觉的偏离

我的公众号久未更新，因为久未有所感。
隔离让我这个过于投入工作的人，终于有了时间重塑自己的美学感应系统。重启系统是一件累人的事，拖延且懒惰的我，就像我那台用了七年的老笔记本一样，开机时间过长，无法利用碎片时间快速完成启动，又或许，这又是我给自己找的又一个借口。
我最大的问题就在于此——不愿意直视自己浅薄俗气的内心，知道自己有什么毛病，但是总将毛病美化，使之显得像一个可爱的小缺点，甚至洋洋得意，觉得可爱的小缺点是人性的一部分，使我更是一个活生生的人。

《局部 第二季》全程高能！有那么点尴尬
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