最近连着看了两个电影，一个是《我们的教父》，忆苦思甜的纪录片；一个是《叛徒》，添油加醋的黑帮片。两部电影的主角是同一个人，就是号称“两个世界的老大”的黑手党首脑多玛索·布西达。
说起黑手党，也算是历史悠久，引人关注的了。产生于十三世纪的意大利西西里岛。成立的初始，据说是为了反抗法国的侵略。在那个年代和那种地区，乡村中的秘密结社不少，咱们这里的哥老会之类同样如此。原本是一个贫苦农民为求生存联合起来的秘密帮会，所谓“官府管不了的事情我管”。时不时的做些维护正义的事情

本片的大时间跨度的转场常用技法是人头后面剪接个动物（老鼠，困兽，豺狼），转场的同时搞个隐喻蒙太奇，这是一百年前的手法，忒俗。
近年来这类玩法唯一让人眼前一亮的是《一代宗师》：马三找宫羽田，被打飞出屋，马三倒飞出屋的镜头只留了起飞和落地两个动势，中间剪了一个房檐下的冰柱被震断。
两层表达：一层美学上的，写宫的武力高，要靠马三挨打状态来下手，直接拍倒飞了多远有点傻，于是换成冰柱断了，是为以虚写实。一层是文本上的隐喻。冰柱断了是为“推金山倒玉柱”。这场戏后宫羽田死了

对比美版《教父》，本片显得更加纯正、深刻，加上导演的功力和本土优势，西西里岛的文化底蕴挖掘的也足够浓厚。
如果美版像一个黑帮的英雄传奇故事，本片就是黑帮的真实历史讲述。
本片借助一个所谓叛徒的经历，对黑手党的产生原因、生存的土壤和环境、文化，都做了深入探讨和真实记录，也始终保持客观态度，把一切交给观众，这就是西西里黑帮的原生态，你们自己感受吧！
没有精彩枪战，没有孤胆英雄，没有大场面，只有一点都不精彩的暗杀，只有一场场葬礼，一次次黑帮的家庭聚会

意大利电影《黑金叛徒》根据真实的人物事件改编，倒是回看了一下意大利西西里黑手党们的兴亡史。在20世纪80年代，意大利巴勒莫巨大的海洛因贸易，两大黑帮家族对立期间，男主角多玛索·布希达却想激流勇退，他最大的理想是想平安的死在床上，于是远走巴西，不过另一个黑帮家族柯里昂家族的里纳野心勃勃，想要一统江湖，即使布希达已经远走，里纳依旧对他的家族大开杀戒。

提起意大利黑手党，恐怕绝大多数人脑海中浮现出的第一个词就是《教父》。得益于马里奥普佐的深刻描写和马龙白兰度、阿尔帕西诺等演员的精彩表演，《教父》这部电影不但在世界影史上占据了非常重要的地位，也让片中虚构的美裔黑手党家族“柯里昂家族”的形象深入人心。
但就像《古惑仔》系列曾经影响了一代人的青少年时期一样，《教父》也在无意间对“黑手党”这个组织起到了一定的美化作用，使得好多人对此生出一些不切实际的幻想与向往，让他们觉得仿佛那个诞生在西西里岛的神秘组织

这是一部根据真实事件改编的黑手党电影，1980年9月4日黑手党头目在斯特凡诺.邦塔德的别墅会面，旧的黑手党和新的柯里昂家族共同商议如何瓜分海洛因市场。正在逃亡的，被称为“两个世界的老大”的布西达也出现在了这次聚会上，虽然他有一定的影响力，可是级别不够不能参与会议。时间来到了12月，柯里昂家族对旧黑手党发起了袭击，各种暗杀、刺杀层出不穷。塔诺来到巴西希望布西达能回到巴勒莫和孔托诺一起联手对柯里昂家族进行报复，但他并没有马上答应。在一次巴西军警的行动中布西达在住宅中被逮捕了

风靡耀眼！流氓电影的露骨表达与玩烂梗的影像退步——以《叛徒》为例
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