社会发展越快，就会有越多的人跟不上步伐！一旦跟不上节奏，生存就变得异常艰难，渐渐的被社会抛落在底层，在生活的漩涡里挣扎着，渴望着，盼望有一根绳索能把自己拉出苦海，过上幸福的生活！
今天讲的这部电影是1983年蔡继光导演的电影《男与女》。虽然距离比较久远，但反映的现实在今天依然很有意义。同时本片获得了第20届金马奖的最佳原创剧本奖。女主是钟楚红，在影片中演技到位，而且有几场激情戏。喜欢“红姑”的影迷值得一看。
影片讲述了从广州偷渡到香港的孟思晨（钟楚红）在投靠亲戚被拒后
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即便现在，人们对于港片也有诸多误解。他们留存的要么是八十年代录像带中鬼马打斗的嬉闹和许冠文等港式喜剧的记忆，要么是飞来飞去的侠客和无所不能的警察追击，对于藏身其中的香港文艺片，知之甚少，或者从未重视。
1983年，从旧金山回香港的导演蔡继光，在邵氏拍摄的《男与女》，即是一部难得的遗珠。她既有老港片的气味，又有欧美文艺片写实的品质，可谓一个杂糅妙合的优质良品。影片获得第二十届金马奖最佳原创剧本奖，也算是对这部电影的肯定。
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26岁的万梓良和23岁的钟楚红联袂演绎了这两个角色
那个年代多少内地人为了奔向繁华，通过各种手段千方百计地偷渡到香港，以为去了香港就有大把的机会。确实，那个时候香港的经济要比内地繁荣得多，各种机会也会更多，但是从内地去到香港的那些人在香港有个靠谱的亲戚朋友还好，如果没有要在香港存活下去真的要付出很多，用尽浑身解数可能最后都没能扎根在那，正如影片中思晨和江，都要靠出卖自己的肉体才能生存下来。本以为靠自己的努力去实现自己的梦想，做自己想做的事情，但最后却还是受到各种势力的摆布而梦碎
女主思晨，怀着一个迷惘的梦想，逃脱内地到香港谋求发展，却夭折于一张“身份”的证明，梦想告退，沦为男人的玩物和生育的工具；男主远生，有着明确的目标—赚钱，靠着打黑拳谋求生计，但最终成为上层人的玩物，梦想在资本游戏的戏弄下破碎，留下一副残破的，伤痕累累的躯壳。
电影里仿佛有一道无形的门，界限分明的划出两个世界。门外金碧辉煌，灯红酒绿，是繁华都市，富人评选着香港小姐，数着钞票，摇晃着酒杯怡然自得；门内废墟林立，穿着残破的平民为着基本的生存出卖一切，女人出卖肉体
因为微信某个公众号的推荐，我翻出这部电影。看了一部分，才发现这是以前看过的电影。回到电影，1983年的片子，时代感很强，大陆还没发展，香港经济蓬勃发展，我也是一个广东人，知道很多人都想过去香港捞金，去那边做清洁工都比大陆的工资翻几番，导致香港的限制，大陆的偷渡。而女主也是在这样的环境下偷渡到香港的，一开始镜头就是土里土气的红姑，过马路都不怎么会，跑到亲戚家。本以为好不容易过来了，到亲戚家就找到归宿了，谁知道香港对没有身份证查的紧，不敢收留，她只能自己想办法了。看到红姑的这段表演，把一个硬气，任性，不妥协，但有透露出幼稚的女孩子呈现出来，实在是厉害。到找工作因为没身份证，没人要，看到大都市的金碧辉煌，更加坚定她待下去的决定。回到住的地方，寄人篱下的棚屋，在这里有个镜头很不错。吃饭的时候，一个男的和她说，玩一下，旁边的好姐妹说她刚来，自己上了，拉个帘子就在房间里鱼水之欢了。这也交代了后面女主对这块放开的原因。在一个人生地不熟的地方，自己仅有的资源，只有自己的身体了，这一切都是交换
“男与女”我们都是那类人
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