黑道上的人都唤他Carlito。意大利发音掷地有声和毒枭很配。
她是唯一叫他Charlie的人。听着柔软、体面。
七十年代《教父》时期的Al Pacino在20年后，显然老了；Sean Penn，有些特别的表情一直延续至今。
最精彩的火车站一场是跳着看的，有些无法忍受血腥的刺激和生离死别。
You are so beautiful…..to me
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You are so beautiful…..to me
我以为AL是小船的浮力，我以为情枭是高一的物理题。
外边没有别人呀，只有你内心的沉鸣，从前的道中人并没有看到你，看着你的其实只有从前的意中人。
因为意中人在你的意识的深处，当你在红绿灯下凝望她沧桑的双眸时，你会穿越整个年华与世界。你会成为了吸吮奶头的婴儿，本真纯净，你成为你自己，你看到你自己。
突然你知道，你的那把银色左轮手枪无论再尖锐，也不会被装上子弹了。当你走出土窑的瞬间你只有一句话想说：THANK GOD，万能的真主，虔诚换来了您的眷顾。所以你不再回头，你只做了真主所指引的选择。
说起从前啊，五年前，你们脚踩一样的大地。你看了太多书，你的人生太多风雨，你觉得这并不是一眨眼那么漫长，你觉得所有的改变比壁虎的卷舌还短，似乎是当你明白村上春树那句“人是一瞬间长大的。”这句话之前，你就提早长大了。今天你与他们的行径已经不同了。你是女强人，你是男人，你不再向往罪恶，但你有磨灭不掉的攻击性，你是温暖的杀手。
即使道不再同，碍于面子，你也会以局外人的身份与之为谋。
你以为从此可以逃到一个天堂。
期盼已久的老家伙的电影，之前一直是下载没速度，有一次是下载到了一半功亏一篑。不过总算是看上了，而且是全身心 + 一口气地看下来的。
1993年，感觉Al还在壮年的尾巴上，巅峰期，1992年刚出的《女人香》也是经典之一。那时候的演绎，风格和后期的《盗火线》、《谍海计中计》感觉上还是很不同，特别是《情枭的黎明》片子里的那种温情，脸上没有刀痕般的褶皱，会看到他迷情于漂亮的女人，绝不出卖朋友，这温情的Al是在《教父2》和后期的很多枪战片里很难寻觅的。一样的是他男人的自信和坚强，即使情形非常不乐观，他从来没有放弃过自己的梦想和承诺。Carlito从被释放开始，就一直为自己的梦想在忙碌，一个人在努力。
我想说的是，当男人遭遇女人和朋友的冲突时，应该如何。Carlito坚信朋友，但并没有舍弃他的女人。当然，他的女人也很坚强，并没有舍弃他，即使非常非常害怕，即使好像已经预知了将要发生的一切残忍，即使她的男人非常顽固。
突然想到，逃亡，是一件很刺激很浪漫的事情，关键是要找对一起逃的人
阿尔帕西诺和肖恩潘的名字等于是给“Carlito’s Way”这部电影的可看性加了双保险。同TWINS出品必属烂片相反，阿尔帕西诺的名字无疑等于是一部经典电影的标签，
阿尔帕西诺在片子里给我最深印象的是他迷人的大胡子和墨镜后面猎鹰一样犀利的眼睛。肖恩潘的律师造型实在有些猥琐，那个时候还年轻的他面孔象面团一样的粉嫩，五官没有一点轮廓，平淡得好像用手一抹就能把五官从脸上擦个干净一样的。演技不错，刻画人物入木三分。（上周刚看了肖恩潘的“米尔克”很娘娘腔的沧桑起来，还真不习惯）
江湖中的爱情似乎永远和生死是对立的，就象鱼和熊掌不可得兼，这部片子也毫不例外贯穿着这种宿命。恶贯满盈坏小子总是可以生命力茁壮而顽强，如何的刀光血影都必能万无一失，而一旦动了凡心，想过普通人的生活，那就变至脆弱得不堪一击了，乃至最后弄丢了小命。这也许是应了那句“儿女情长，英雄气短”吧。片子里的卡利托也是，如果不是动了归隐之心，又怎么会对班利动了妇人之忍而最终导致自己死于这个败类的手下呢。江湖是条不归路
一部让人看了就无法忘怀的影片。以后每次看黑帮片、枪战片，都不自觉地和《情》比较。
最后一场追杀太过精彩、太过经典。没有火光冲天的枪战，镜头移动、切换间，人物奔跑、躲避间，有一种箭在弦上不得不发的紧迫感，千钧一发、扣人心弦。原来“追杀”的精髓在于“追”，而不是“杀”。美在过程，而非终点。
追杀中，卡利多尽显机警、智慧、身手敏捷。他躲过了正面追杀他的人，却没有躲过背叛者和冷枪。世道变了，游戏规则变了。这是卡利多不能理解的世界。一代枭雄终于没能等到新一天的太阳升起。
据首映将近半个世纪《教父》稳居男人“圣经”之位。大处的权力争逐、生死之仇，细处的性格刻画、情感点滴，无不栩栩生动。总是激发起年轻男子的一腔热血，满身斗志，恨不能立即投身滚滚江湖，等不及要成为千万人中唯一杀出重围的王者英雄，金戈西风，铁马残阳。
待我们离校离家，再过个几年，大多数人发现年少无畏中的“无畏”比青春还命短。不好意思，现实世界中没有帝国疆域任你驰骋厮杀，没有家族产业要你发扬光大，更没有倾城佳人来给你增添烦恼。你发现，不仅维托·柯里昂和麦克·柯里昂甩你几个银河系
【情枭的黎明】卡利多的早餐
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